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【澳门新葡萄京997755】国片志06 | 一部陈凯歌作品,张艺谋却抢尽风头,还说看见了UFO
2021-02-17 [41519]
本文摘要:2015年,张艺谋传记出版。

2015年,张艺谋传记出版。书中说,1985年夏天,在一部电影的拍摄过程中,张艺谋目睹了飞碟。

这本书引用了张艺谋的话,有必要的引文,有同意和确信的语气。张艺谋相信他看到的是UFO。很多年后,对于UFO事件,有记者和该片编剧陈凯歌核实。

陈导说的很神奇,说那天晚上他也在。当记者质疑飞碟的真伪时,陈凯歌笑得很辛苦,并且保密。1905年,全网播出《大阅兵》。这部神秘的电影是《大阅兵》,陈凯歌的第二部作品。

然而,这部电影的仇恨并不仅限于轶事。看完整部电影,你一定会被张艺谋的摄影学院击中。然而,一部陈凯歌的电影被张艺谋拿了出来。

这件事是《大阅兵》的亮点。才华横溢的张艺谋在影坛审美冲击UFO的真实性是无法检验的,但张艺谋那天晚上应该看到了一些奇怪的东西。

《大阅兵》开机前事件又发生了,现在对张艺谋来说显然像是成功了。就像是被人从任督二脉掐断了一样,他得到了不寻常的画面。张艺谋(右一)在《一个和八个》剧组。1983年,张艺谋刚刚从北电毕业,被分配到广西电影制片厂。

同年,在老厂长魏留成的推动下,成为中国第一批年轻电影摄制组成员,也是电影《一个和八个》的摄影师。应届毕业生独立创作电影,在国内是前所未有的。张艺谋赶上了千载难逢的机会。

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《一个和八个》和之前的国产电影相比,在风格上有了很大的突破,张艺谋作为一名摄影师做出了很大的贡献。这部电影在视觉上进行了政治宣传。

使用自然光,注意形象的表达。放弃之前类似电影的剧场使用。

强调画面造型的美感,线条简洁,略具几何感。让形象仍然只是台词的画面,争取故事的视觉化。

《一个和八个》出来后,经过几次争论和辩论,终于获得了同意。于是,张艺谋受陈凯歌邀请,成为《黄土地》的摄影师。《黄土地》与《一个和八个》具有相同的图像样式。

张艺谋在保持之前,边想边有了突破。影片沿袭了《一个和八个》的自然光和表现风格,然而在画面造型上走的步骤更多。

《黄土地》的主题给了张艺谋大胆实验的土壤。影片探索了人与土地的关系,让张艺谋可以用更保守的台词,希望勾勒出人物和空间的造型群体。

影片中祈雨这一段体现了大师创作的视觉实验。以两部作品为基础,揭示张艺谋的形象理念。

此后与陈凯歌合作,接下来的电影是他早期风格的代表作。《黄土地》之后,陈凯歌和张艺谋的合作越来越好,《大阅兵》的拍摄开始马不停蹄。一方面他们的反应比较默契;另一方面,阅兵的主题是一个自然图像实验场。

《大阅兵》的不可思议的画面应运而生。《大阅兵》有明确的室内外场景区分。

室内有兵营和浴室两种景观,室外基本只有训练场。由于阅兵训练的特点,胶片房外的摄像头完全出了线实验室。人和环境形成各种线条和图形,使画面任意具有几何美。当《大阅兵》中的斜线表示整个队列时,往往使用斜线。

防止团队与画框形成平行线,企图超越画面的单调。《大阅兵》用标志性特写拍摄单个角色时,常使用莱昂内尔的中线面部特写。这种手法引人注目,与放映集体时的全功能画面形成对比,与影片中个人与集体关系的主题重叠。另外,张艺谋经常把整个队列当做一个主体,用更大的语境来做文章环境与主体的关系。

某种程度上也表现在《一个和八个》和《黄土地》上,算是风格的传承。《大阅兵》室内剧照片《大阅兵》室外剧是脸,里子是室内剧。

出人意料的是,里子的光芒完全盖过了脸。室内戏的摄影,才是《大阅兵》真正的精彩。

电影开场体检的场景很精致。后期陈凯歌省略了现场声音,张艺谋用长焦镜头在体检人群中晃来晃去。用移动的人群作为前景展现清晰的人物是《大阅兵》的界标线。

张艺谋和陈凯歌想通过这种景深的关系来形象化个人和集体的主题。《大阅兵》卫浴展也是对之前拍摄方式的延伸,在为人实现前景的方式上运用的更为有力。

这种方式除了满足主题的功能外,在刻画气氛上也很有效,在理解场景上有参与感。影片中剪影的运用也很用心。室内游戏中的混合使用可以帮助建立角色。

此外,电影尝试了许多更简单的场景安排。利用镜头的移动来应对人物的移动位置,从而在单个镜头中重新添加更丰富、更立体的内容,努力超越多年来国产电影单调的技法。可见,阅兵剧虽然有图形美,更抢眼,但室内剧的突破性和匠心才是《大阅兵》承载视觉盛宴称号的关键。

张艺谋的才华表现在《大阅兵》。当然,电影是在编剧的控制之下。摄影师的才华,也是作家的推崇和尊重,是可以为世人所知的。所以陈凯歌和张艺谋的合伙关系很顺利。

在那些日子里,他们不知道自己将来会取得什么成就。现在很明显,作为第五代最成功的两位编剧,他们早期两剑合璧的经历有一种英雄式的可惜。


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